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雕母又叫祖钱，经审核通过后，作为铸造母钱之用。我国自宋以来就采用翻砂法铸钱，每当出新钱，就用铜块或锡
、铅块直接雕刻成钱模也就是雕母或祖钱，铸钱时用祖钱作模，翻铸母钱。常见的清代雕母钱有，“咸丰通宝”、
“光绪通宝”、“道光通宝”、“同治通宝”、“宣统通宝”等。
福建通宝钱铸造于辛亥革命时期的福建，是辛亥革命波澜壮阔历史的见证物。“福建通宝”钱形制较独特，不似
传统“孔方兄”那样呈圆形方孔状，而是呈圆形圆孔的形状，令钱币收藏研究者大惑不解。笔者研究发现，“福建
通宝”钱铸成圆形圆孔状，或受到晚清福建宝福局铸造、当时市面广泛流通的“光绪通宝”“宣统通宝”小平机制
钱圆形圆孔形制的影响。所谓雕母，简单来说，那必需是雕的，用刻刀在精炼铜铜饼上雕凿，字体挺拔，地张光滑
平整，直径比流通钱，铸母.
清代钱币的特点：一个皇帝只用一种年号钱，虽然铸量大但形制比较简单；除个别例外，所有的年号钱均称通宝。
普遍做法是把皇帝的名号以汉文铸在正面，而将各个钱币铸局的字名以满文铸在钱币的背面。雕母钱是不参与流通
的，存世量很少，因此很具有收藏价值。
虽然到清代钱币数量极多，铸币数量也远超前代，但是雕母始终都严格控制在钱局相关人员手中，极少流出，现在
已很难发现开门见山雕母，留在市场上的雕母，更是寥若晨星，成为钱币爱好者争相追捧的对象。
从商代贝币、战国汉代刀币和布币，到唐宋元明清各朝的方孔铜钱再到各类机制币，中国钱币承载了悠久的历史，
蕴藏着深厚的文化内涵，为众多收藏爱好者和收藏家所珍视。本次西泠秋拍钱币专场的拍品涉及种类丰富，涵盖古
代钱币、金银锭、近现代机制币、徽章等多种类型。其中更包括咸丰雕母、花钱母钱、大型宫钱、稀有汉牌等，可
谓名品荟萃，值得关注。
**部分 雕母
清代，钱局每开炉铸钱，先取精炼黄铜制成雕母，再以雕母翻铸若干母钱，**用母钱翻砂铸流通钱，因此雕母又
称祖钱，均为手工雕刻而成，在钱币铸行流程中处于十分重要的位置，因其特殊的性质，加上钱局使用后往往存档
入库，故民间流传甚稀，而其工艺的特殊性又使雕母具有流通钱无法比拟的艺术观赏价值。
雕母的制作非常精良，质地选用上等铜料。在《皇朝文献通考·钱币考》一书中写到，各省铸钱均须“例由户局先
铸祖钱、母钱及制钱各一文，颁发各省，令照式鼓铸之”。鲍康的《大钱图录》一书中记载，雕母“其穿孔非钱局
人不能凿”。雕母的钱文非常精美，用手雕刻而成，文字细瘦高挺；字口深峻；笔画刚劲、有力；地章光洁，全身
无铸造痕迹。穿孔大都是雕凿之后再锉光而成。雕母在铸钱过程中起规定钱式的作用，并在翻铸母钱时用于印模。
雕母钱比同版流通的钱更大、更重，存世量非常**.
第二部分 花钱之母钱
花钱，以其形制类似古钱，性质非流通币而得名。花钱中的字文图案千姿百态，各具姿容，堪称古代“铜版画”。
花钱中丰富的内容，是各代民俗民风的缩影；吉祥的内涵，代表着古代中国人民对美好生活的向往和祝福。花钱和
古钱的联系，不但体现在它们形制的相似，而且体现在它们来源、工艺等方面的紧密联系。
由于花钱不像古钱有官方史料记载其制作工艺，又不似古钱具有鲜明的时代特征，往往同一款式图案文字，后朝仿
前朝现象普遍，所以对花钱的铸造研究主要从工艺上来断定其制造年代及性质，从花钱母钱零星被发现开始，我们
可以断定花钱的工艺也是母钱翻铸法，而初铸子钱（头模钱）又比母钱略小，精美程度略逊。
第三部分 宫钱
宫钱的使用源于唐代，到了清代，宫钱的发展达到了鼎盛。当时宫钱是用官炉铸造，主要用于皇宫的节日庆典装饰
，每年腊月负责铸造宫钱的部门都要把一批精铸的宫钱送入皇宫，作为宫灯的钱坠。清代宫钱，一种是正面是年号
，背面是天下太平、八卦图、或者吉语等，另一种是正面吉语，背面光背。宫钱与民间花钱的区别在于，宫钱使用
的铜质是精黄铜，而且制作也非常精致。
第四部分 厚重的辽代花钱
辽自907年建国(契丹)至1125年被金所灭，历经200余年，再加上东辽、西辽、北辽等各朝各代均有钱币传世。由于
辽大量使用宋钱，本朝铸币量少，所以留存下来的各代钱币大都是珍罕宝币。辽代的花钱品种繁多，千姿百态，颇
具艺术价值、文化价值与收藏价值。经历了汉代压胜钱的单调发展，南北朝、隋唐的似是而非之后，花钱这个门类
，在北宋-辽代、南宋-金代两个历史阶段中井喷式地勃兴起来，由此奠定了现代意义上“中国花钱”的发展路数、
风格与基本文化价值。
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