凡西方雕大师的肖像作品所展示的艺术自身的艺术个性是显而易见的。米开朗的《布鲁德斯》并不缺少作者体雄伟的一贯特点,以及他英雄式审美价值的一贯取向;乌东的所有肖像作者不反映对象个性及造型角度多么不一样,但并不失他个人那种严谨、深邃及华贵的艺术风格;我们再看罗丹,从他的肖像作品《达鲁》、《雨果》、《法尔尼埃》到《巴尔扎克》,不进行怎样的演变,罗丹的那种特有的造方式与光阴追求是明显的;布德尔完全可以把自己建筑感的追求放进他的肖像;爱泼斯坦的那种表面的琐碎的造机理一直展现在他各种不同的肖像作品之中;而曼祖的肖像作品与他的其它作品一样,总是洋溢着属于他自己的那种简洁大方,平易含蓄的艺术意境。 属于艺术自己的& 与神& ,在肖像中的反映是多方面的,它受艺术独特的审美价值取向所左右。这种创作主体的& 与神& 的展示,也许是艺术研究和表达对象的独特方法,或者是特殊角度;也许是艺术所惯用的独特造语言,或者是个性化体语言;也许是艺术所一贯崇尚的审美意境等等。 人本主义也好,人文主义也好,都是关怀人性的话题。历史上每一次 |