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兰州美术书法认识
我想我们都有差不多学习经历，多数老师教书法总喜欢把这东西说得玄而又玄，什么高度抽象，什么道法禅宗，什么传统理想人文精神等等，唯恐天下不乱，似乎不把学生弄晕就显示不了自己的学问，其实根本没有那么复杂。因此，我们要破玄解奥，学会把它简化，学会把复杂的东西简单化，靠什么？靠思考省悟，学习到一定阶段就是这样。接下来，法度发展到极 致就会走向反面，宋朝的“以意为法”，以宋四家为代表之时代书风，印证了书法观念发生重大转变的事实。这种新观念说是破坏法度也好，再造法度也好，总之人们开始有意识地关注书法的意义，关注书写本身的作用影响，再往后随着书法家们视野的拓宽，而出现的明清“复古”风潮，导致书法衍变进而产生艺术书法与干禄字书两大分野的动因，可见观念于书法创作实践的密切联系和深刻作用。解决学书法为什么、怎么学的基本问题，“授人以渔”而不只是“授人以鱼”，强调观念方法远胜于教会你临几本字帖，乱真某家某派，学会艺术家的敏锐、感觉、方法、思考与创造的基本功夫，成为艺术家而不是写字匠是我们的目的。
书法家的素质大分有两块，先天的是天赋，后天的是训练。天赋每个人不同，一般体现在几个方面，比如感受力，有人对外界的刺激敏感些，有人迟钝些；比如观察力，有人观察力强，细节特征抓得准，有人观察力就相对差些。对书法这类造型艺术的学习而言，观察力十分重要。我举个非常有趣的例子，外国人写中国书法，有人曾写过一篇文章，记述这个外国留学生临习苏轼寒食帖时的状态，这事件本身就有启发性，一个对汉字不了解、帖本文字都认不全的人为什么能临得那么象，超过中国人，超过许多经过多年训练的书家，是什么原因？是观察力，是凭直觉，对造型的敏感度。小孩子写字也是，他们对汉字的熟悉程度比我们差多了，一是认字少，一是不懂得古文，他们在写的时候靠得是直觉和观察力，有的细节甚至是我们训练有素的人观察不到的，他们能观察到为什么，因为他们没有先入为主、没有成见，因此他们比我们要敏感。书法家必须有比较敏锐的观察力，这一半来自天赋，一半来自后天的训练。反面的例子也有，有老同志写了很多年的字，自以为对书写汉字很了解，也临帖，不观察，照着字帖写着自己，写得洋洋自得。还经常和我们讨论，说王羲之这个字不好看，那个造型不美，这个字写扁了。戴着有色眼镜来学习，就把观察的敏锐性消灭掉了，这么学能学到别人的长处吗。书法家中也有这样的例子，有的临池几十年，一直在重复自己，对学习对象没有认真参悟体味，也没有真正理解。顺便说一下，观察力训练有个小游戏“找不同”，就是两幅画大体一样，细节的地方不同，可以很简单也有的很难，难到细节差异非要特别仔细才能找到，还有完成时间的要求，对人的观察能力是一个很好的培养。
再说模仿能力。因人而异会有差别，但通过后天训练可以有较大的提高，眼到手到，形似神似，书法毕竟是有技术性的，艺术是相当前列的技术，卖油翁能够通过铜钱孔倒油，一丁点儿也沾不到铜钱上，这种炉火纯青的技术本身就有了观赏性和艺术性。“技术关”要过，需要一定的作业量的，这是解决金字塔基础的问题，没有捷径可以走，必须扎扎实实地做功夫。还有理解力，与模仿力相同都属于学习能力。书法这门艺术很特殊，没有自然物象可以参照，只好临摹古人留下的书迹，从中探究前人的方法，解决自己的能力问题。学习过程中需要接纳吸收各方面有用知识与信息，教师的知识经验、古人的记载著述、朋友间的沟通探讨都是必不可少的，有教学就有接受理解问题，包括看古代书论，古人讲有些话讲得相当抽象，精神层面的东西，诗赋化的语言，大量赋比兴的修辞手法，你不理解就如雾里看花，总觉搔不到痒处。
**说说想象力与创造力。过去看巴西挑选足球运动员，说某某球星非常棒，是个富有想象力的中场组织者，当时不怎么理解，踢球要有想象力吗？以后看多了比赛才知道这想象力的重要性，因为比赛是瞬息万变的，战术、经验不可能是**的，你要在快速运动中透过纷乱复杂的现场，判断对手队友的方向位置，发现并捕捉稍纵即逝的机会，来不及犹豫思考，靠得就是与生俱来的想象力、创造力，这是一种天赋，是一种才华的表现。当然，想象力与创造力也可以教育开发，但是我国目前的教育环境不够理想，我们现在的教育模式是趋同式教育，把不同变为相同，缺少因材施教，不尊重个性，很大程度上限制了大家的想象力，窒息了很多人的才华与创造力。这种模式的好处是方便速成，如训练士兵，艺术家是不能用这种方法训练的。这也是当前书法教育，特别是青少年书法教育存在的相当大误区，结果是孩子们从小被捆住了心灵手脚，导致想象力和创造力的缺失。
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