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陆俨少字画去哪里交易
从以上宋文治的回忆中可感受到两人通过作品对画艺的切磋，更引出宋、陆两人交往的一段佳话，就是宋文治调入江苏省国画院，也得到了陆俨少的鼎力支持。“1956年，我受聘到安徽合肥工作，也带了他同行。后来回到上海，我把他介绍给刘海粟，由刘老出面，推荐他进入江苏省国画院。这封推荐信，由我起草，刘老签了个名。”陆俨少此回忆确有其事，而且此信并未遗失，被时任**的亚明的儿子发现，转赠给了宋文治的儿子宋玉麟先生。宋玉麟评价说：“这封信是陆俨少先生亲自执笔写的，因此极其珍贵。从信中可以看出陆老对父亲很了解，也很欣赏。”足见陆俨少的确是宋文治人生中的贵人。
在此次展出中还有一个手卷值得一提，《蕉阴雅集图》与《松林游侣》，两件作品风格有异，又有连续性，可谓对画成趣。从《蕉阴雅集图》中的题跋可知此画是宋文治请陆俨少画的。并提到自己要去四川写生，这也勾起了陆俨少的回忆，“当群山之处，四季暄暖，无有雪霜，故芭蕉经冬不凋，高干齐檐，绿阴平展，有岭南之风矣。文治此去当知予言之不谬也。”可见陆俨少对造化感知的敏锐。在后一幅《松林游侣》中，陆俨少的用笔更为洒脱，以纯水墨绘成，与前一幅的彩墨形成对比。对于此卷笔者有两点小的说明：其一，陆俨少在《松林游侣》中题为“蕉林雅集图”与合卷之“蕉阴雅集图”，“林”字与“阴”字，不知是笔误还是有另一卷。笔者认为大约是笔误而已。以此图可对照陆俨少1984年创作的《蕉林雅集图》可知源出于一本。并且这一本是将这个对卷合二为一了。其二，我的理解与《陆俨少全集》有些不同。我个人的理解是《松林游侣》是绘于1980年，而非仅是题跋为1980年。如果是这样，这两幅作品间笔墨的变化，也代表了陆俨少十七载风格演变的痕迹。陆俨少先生所写“阅十七年复写此，俾合成对卷”。从1963年到1980年，正好越过了“文革”的那些年，可想见两位艺术家当时的心境是非常复杂的。所以，此合卷也更有了些许回味之处。
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