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陈鸣远壶为什么如此珍贵？
陈鸣远是何许人也？这把壶为什么珍贵？吴际告诉笔者，陈鸣远是清朝初期的紫砂壶大师，继时大彬之后的又一代宗师，出生于紫砂壶世家，祖籍江苏宜兴。其作品**文化和艺术价值，被紫砂壶界视为经典。
他所制茶器无不精美绝伦，他还开创了壶体镌刻诗铭做装饰，署款以刻名和印章并用，把中国传统绘画书法的装饰艺术和书款方式引入紫砂壶的制作工艺，使原来光素无华的壶体增添了许多隽永的装饰情趣，也使紫砂壶具有了浓厚的书卷气，再加之诗铭、书款的书法雅健娟秀，富有晋唐笔意，从而把壶艺、品茗和文人的风雅情致融为一体，极大地提高了紫砂壶的艺术价值和文化价值，使紫砂壶成为真正的艺术品并进入艺术殿堂，这是陈鸣远在壶艺发展史上建立的**功勋。
再有，陈鸣远在壶形上也善于创新。你看：瓜形壶、莲子壶、束柴三友壶、松段壶、梅干壶、蚕桑壶等等多有生活情趣！让人爱不释手。吴际说，他把自然壶形在明朝人的基础上，进一步推向艺术化的高度。这些壶形不仅是他的杰出创造，而且成为紫砂壶工艺上的历史性造型，被后来的制壶家们***沿用。
他多才多艺，还制作了许多案头陈设的清供雅玩和文房用具，像菱角、扁豆、花生、玉蜀黍、鶿菇、栗子、藕片、荸荠、核桃、白果等等，无不栩栩如生，精妙绝伦，把果蔬的自然生态展现得****，惟妙惟肖，再配以契合果蔬肌理的泥色，给人以活生生鲜灵灵的审美感受，令人拍案叫绝。难怪当时有“海外竟求鸣远碟”之说啊。
吴际先生如数家珍地说，陈鸣远所制的作品被许多博物馆珍藏。现藏于南京博物院的南瓜壶为东陵瓜壶。该壶引人入胜的地方是瓜形身筒上的“仿得东陵式，盛来雪乳香”的诗句。刻款楷书“鸣远”，铭“陈鸣远”阳文篆书方印。
现藏于上海博物馆的四足壶，壶身铭“且饮且读，不过满腹”。
现藏于苏州市文物商店的莲形银配壶，壶身铭“资尔清德，烦暑咸涤，君子友之，以永朝夕。”通高8厘米，壶身呈莲蓬形，鼓腹下部渐收敛。壶身四周饰八片宽体莲瓣。壶嘴短，饰荷叶纹。壶盖面上以六颗莲子装饰在圆形钮四周，钮和莲子均能活动。壶盖和壶口结合紧密。壶肩部装有一藕节形的银配。在壶身一莲瓣上刻有铭文，并列有陈鸣远名款及二篆书印“陈”、“鸣远”。
还有现藏于宜兴陶瓷陈列馆的松段壶；现藏于香港中文大学文物馆的调杀蚕桑壶；现藏于香港茶具文物馆的漩涡纹瓜形壶。其他还有一批清供雅玩，由国内外文博机构及私家收藏。
陈鸣远作品存世**，仅数家博物馆和收藏家手中幸存有记载的十余把壶，拍市也仅仅见过3次：南瓜壶842万港元成交，三足圆壶246万元人民币(6.1935, 0.0000, 0.00%)，拼砂梅桩壶358万元人民币成交，且都是十多年前的价格。近年来未曾有陈氏壶上拍卖市场，可见其珍贵和藏家的珍惜程度。
陈鸣远对紫砂壶艺术有三大贡献
陈鸣远制壶技巧精湛而***，又勇于开拓创新，在中国紫砂艺术史上做出了巨大贡献。吴际先生认为，他有三大贡献。一是壶型设计力求变化，筋纹器型，多以自然形体如壶制壶，成为***花货壶的宗师，他不为传统紫砂壶造型所约束，独特自由的艺术风格，巧妙有趣的款型，并使花货壶崛起为紫砂壶重要器型。
二是出于自然而美于自然，作品栩栩如生，洋溢出浓郁的生活情趣，从日常生活着眼，创作出半桃、核桃、栗子、石榴等像生作品，这些作品极大地丰富了宜兴紫砂除日用品外的艺术欣赏门类，从而推广了紫砂壶的雅俗共赏和市场化、平民化。
三是他扩大了紫砂陶造型艺术的外延，把青铜器皿、文房雅玩也包括进来，诸如：笔筒、瓶、洗、鼎、爵等，并使其达到相当高的艺术水准。
陈鸣远传器并不多，但陈鸣远的作品却为数不少，多为仿品。
吴际先生拿自己淘到的“百衲壶”为例，给记者讲解了鉴别紫砂壶真伪的一些方法。他说，主要从造型、工艺、泥质、颜色等多方面综合考虑。古代的制作工艺比现代粗糙，壶泥的颗粒很大，有时还落有缸坛的釉泪。另外，古旧壶表层有黑色的茶垢，呈黑褐色，愈久愈厚，愈为明显。如果仔细分辨，清代早期壶都有较明显的颗粒，清中期以后颗粒越来越少。除此之外，还可以从茶壶筛孔分辨，古壶均为单孔，清末及民国后为多孔，近现代一般为球孔。
“我这把‘百衲壶’用料、器型、做工都如此精致，壶流、壶口、壶把三点一线，壶盖严丝合缝，吸水性极强，证明紫砂壶的泥料质地非常好，紫砂泥相当重要的一个特点就是透气性，我这把壶身见水后10秒速干。”吴际先生边说边露出了欣慰的笑容。
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