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“啊！他教学生吗？……”
“他配？……”贝姨说。“他自己还在受管教，而且是严格的管教！……”
“他的名字呢？好听不好听？”
“文赛斯拉！”
“你们这般老姑娘，想象力真是了不起！”男爵夫人叫道。
“听你说得这样有根有据，人家真会相信你呢，李斯贝特。”
“妈妈，这个波兰人一定是吃惯俄罗斯棍子的①，所以贝姨要给他尝尝家乡风味。”
三个人都笑开了，奥棠丝把“噢！玛蒂尔德……”改成“噢！文赛斯拉，我崇拜的神
喔！……”的唱起来②……大家也就把斗嘴的事暂停片刻。
奥棠丝走开了一会，回来的时候，贝姨望着她说道：
“哼！你们这般小姑娘，以为人家只会爱你们的。”
等到只剩下她们两个人了，奥棠丝又说：
“嗨，只要你证明文赛斯拉不是童话，我就把那条黄开司米披肩给你。”
“他的确是伯爵！”
“所有的波兰人全是伯爵！”③
“他不是波兰人，他是立…瓦…立特…” ①棍子是帝俄时代特殊的刑具。
②歌剧《威廉·退尔》有一段**的唱词：噢！玛蒂尔德，我崇拜的神喔！……
③法语中童话（Conte）与伯爵（Comte）完全同音。当时以反抗帝俄而亡命在巴黎的波
兰人，大都自称为**：故言波兰人全是伯爵，含有讥讽之意。
“立陶宛人是不是？”
“不……”
“立沃尼亚人是不是①？” ①立沃尼亚（Livonie）原属波兰，一六六○年归瑞典：一七二一年又被割让与俄
国。所以，立沃尼亚人应是俄国人，贝姨在这里弄错了。
“对啦！”
“他姓什么？”
“哎哎，我要知道你能不能保守秘密。”
“噢！贝姨，我一定闭上嘴巴……”
“能守口如瓶吗？”
“能！”
“能把你的灵魂得救做担保吗？”
“能！”
“不，我要你拿现世的幸福担保。”
“好吧。”
“那么告诉你，他叫做文赛斯拉·斯坦卜克伯爵！”
“查理十二从前有一个将军是这个姓。”
“就是他的叔祖噢！他的父亲，在瑞典王死后搬到了立沃尼亚；可是他在一八一二年战
役中丢了家业，死了，只留一个可怜的八岁的儿子。康斯坦丁大公看在斯坦卜克这个姓面
上，照顾了他，送他进学校……”
“说过的话我决不赖，”奥棠丝接口道，“现在只要你给我一个证据，证明确有此人，
我就把披肩给你！啊！这个颜色对皮肤深色的人再合适没有了。”
“你替我保守秘密吗？”
“我把我的秘密跟你交换好了。”
“好，我下次来的时候把证据带来。”
“可是要拿出你的爱人来才算证据啊。”奥棠丝说。
贝特从到巴黎起，最眼热开司米，一想会到手那条一八○八年时男爵送给太太，而后根
据某些家庭的习惯，在一八三○年上从母亲传给了女儿的黄开司米披肩，她简直有点飘飘
然。十年以来，披肩已经用得很旧；但是这件藏在檀香匣里的珍贵衣饰，象男爵夫人的家具
一样，在老姑娘看来永远是簇新的。所以她异想天开，带来一件预备送男爵夫人过生日的礼
物，想借此证明她神秘的爱人并不是虚构的。
那礼物是一颗银印，印纽是三个埋在树叶中的背对背的人物，顶着一个球。三个人物代
表信仰、希望、博爱。他们脚底下是扭做一团的几只野兽，中间盘绕着一条有象征意味的
蛇。要是在一八四六年，经过了雕塑家德·福沃小姐，瓦格纳，耶南斯特，弗罗芒·默里斯
等的努力，和利埃纳**的木雕大家的成就之后，这件作品就不希罕了；但在当时，一个对
珠宝古玩极有见识的女孩子，把这颗银印拿在手里把玩之下，的确要欣赏不置的。贝姨一边
拿给她一边说·“嗯，你觉得这玩意儿怎么样？”
以人物的素描、衣褶、动作而论，是拉斐尔派；手工却令人想起多纳太洛，勃罗奈斯
基，季培尔底，却利尼，冉·德·鲍洛涅等佛罗伦萨派的铜雕。象征情欲的野兽，奇谲诡
异，不下于法国文艺复兴期表现妖魔鬼怪的作品。围绕人像的棕榈、凤尾草、灯心草，芦
苇；其效果、格调、布局、都使行家叫绝。一条飘带把三个人像的头联系在一起，在头与头
的三处空隙之间，刻着一个W，一头羚羊，和一个制字。
“谁雕的？”奥棠丝问。
“我的爱人喽，”贝姨回答，“他花了十个月功夫，所以我得在铺绣工作上多挣一点儿
钱……他告诉我，斯坦卜克在德文中的意义是岩石的野兽或羚羊。他预备在作品上就用这个
方式签名……啊！你的披肩是我的了……”
“为什么？”
“这样一件贵重的东西，我有力量买吗？定做吗？不可能的。所以那是送给我的。而除
了爱人，谁又会送这样一个礼？”
奥棠丝故意不动声色（要是贝特发觉这一点，她会大吃一惊的），不敢露出十分赞美的
意思，虽然她象天生爱美的人一样，看到一件**的、意想不到的杰作，自然而然的为之一
震。她只说了一句：
“的确不错。”
“是不错；可是我更喜欢橘黄色的开司米。告诉你，孩子，我的爱人专门做这一类东
西。他从到了巴黎之后，做过三四件这种小玩意，四年的学习和苦功，才有这点儿成绩。他
拜的师傅有镕铜匠、模塑匠、首饰匠等等，不知花了多少钱。他告诉我，现在，几个月之 |
