馆貌之新不是意指故居、古迹或旧址的翻新，而是在场地和经济许可的前提下，依托故居、古迹或旧址，将其建筑元素、文化符号抽象、提炼出来，创建出新的博物馆来，新旧呼应、互补，在新旧之间创造新的美出来。
在杭州下城区六百弄的徐志摩纪念馆新馆，其创办人、徐志摩的钟爱粉罗列洪就用106米的文化长墙，分享了关于徐志摩的一切，诗集、杂志、眼镜、画像等上千件藏品。这些藏品，有的来自其他“摩友”捐赠，大多数都是罗列洪多年东奔西走搜集来的。
再来看陈列之美，它是针对国内大多博物馆的陈列语言多刻板陈旧而言。若是有故居和旧址为立足地的中小型博物馆，尚可凭借故居、古迹或旧址的历史还原性获得深切的历史情境感，但对于那些既缺乏文物为依托的历史陈列，又没有故居、古迹或旧址为立足的博物馆，其陈列显然更能考验一个馆的决策者、策展人、设计者美的智慧。
1，调动多维度的陈列语言，结合旧空间，调动对受众的视觉感知与身心体验，使陈列
更具可读性和可观性；
2，采用“情节化设计”，将传统的展示方式结合到模拟的历史情景中，按照历史可能的
样子引进展厅，让观众产生身临其境之感。
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